Enem 2022 - dia 1 - Linguagens e Ciências Humanas

a) Incorreta. Não é possível sustentar que a presença de construções impessoais caracterize necessariamente informalidade, uma vez que não há relação direta entre tais marcas linguísticas.

b) Incorreta. A atmosfera de urgência construída no texto, em especial no primeiro período, serve como base para sustentação da reflexão central. De acordo com a cronista, estamos vivendo em um contexto cada vez mais agitado e ágil, o qual faz com que as pessoas encarem o sentimento amoroso com impaciência. No entanto, essa estratégia, por si só, não caracteriza uma situação distensa e de pouca formalidade.

c) Incorreta. A estrutura condicional “Se tudo é para ontem” não configura informalidade.

d) Incorreta. No final de seu texto, Martha Medeiros compara uma refeição a um amor. Levando em consideração o trecho “uma refeição que pode durar uma vida” e a comparação estabelecida, é possível afirmar que a autora constrói uma metáfora, e não uma hipérbole.

e) Correta. Ao longo da crônica, a autora lança mão de metáforas construídas em linguagem pouco formal, como “a vida engata uma primeira e sai em disparada”, trecho em que a agilidade da vida é comparada ao arranque de um veículo automotor.

a) Incorreta. Para o autor, o saber jurídico tem sua importância limitada a contextos jurídicos, o que não se verifica no exemplo da compra do pão.

b) Incorreta. De acordo com a opinião expressa, de fato, a utilização uma linguagem rebuscada é comumente associada à inteligência do falante. No entanto, segundo o autor, tal hábito é equivocado, uma vez que “o problema é que temos uma cultura de valorizar quem demonstra ser inteligente ao invés de valorizar quem é”.

c) Incorreta. Na concepção do autor, a inteligência de um indivíduo não é medida pelo domínio de uma fala rebuscada, mas, sim, pela capacidade de adequar a variedade linguística utilizada à situação vivenciada.

d) Incorreta. A importância da coesão e da coerência não se resume apenas aos documentos jurídicos, mas a todas as situações, formais ou informais.

e) Correta. De acordo com o autor, deve-se usar uma linguagem rebuscada em ambientes e/ou contextos de fato formais, como no caso de documentos jurídicos. Em contextos informais, como em uma ida à padaria, deve-se adequar a linguagem usada, uma vez que, na concepção do autor, “o que importa realmente é que o(a) detentor(a) do notável saber jurídico saiba quando e como deve fazer uso desse português 2.0”.

a) Incorreta. O texto não faz referência ao sucesso dos artistas como um fator colocado em risco pela expansão das possibilidades da manifestação artística promovidas pela internet.

b) Incorreta. O texto aponta para uma preocupação em relação à valorização dos suportes, mas não no sentido de estarem eles em risco. O que o texto ressalta é apenas a ideia de que o suporte não deveria se sobrepor à criatividade artística.

c) Correta. Os riscos mencionados no texto (autoria, direitos autorais, intervenções não autorizadas, por exemplo) apontam para questões ligadas à segurança e confiabilidade das produções artísticas. Nesse sentido, a internet traz consigo a expansão de possibilidades da manifestação artística, juntamente com a ameaça à proteção da produção estética.

d) Incorreta. De acordo com o texto, o modo de distribuição das obras é o que mais mudou a partir da expansão propiciada pela internet. Não é correto, portanto, afirmar que ele esteja em risco.

e) Incorreta. O compartilhamento de obras artísticas, segundo o texto, alcançou novos patamares com a internet, o que não é caracterizado como um risco, mas como novas possibilidades para a produção artística.

a) Correta. O texto aponta que há uma dificuldade bastante acentuada quando novas tecnologias surgem, pois cada “nova técnica exige uma longa iniciação numa nova linguagem” e os que não a aprendem são tratados como “analfabetos”.
b) Incorreta. Embora exista uma valorização da utilização da nova tecnologia, pois ela seria tratada como mais avançada em relação às anteriores, não é esse o elemento que mais impacta seus usuários. No texto, essa seria uma característica da própria tecnologia em si.
c) Incorreta. A ênfase no texto é dada à chegada de uma nova tecnologia e ao seu impacto sobre os usuários, e não à recorrência das várias mudanças tecnológicas.
d) Incorreta. Embora o texto mencione que ocorre uma tentativa de suplantação dos conhecimentos das tecnologias anteriores quando surge uma nova, esse fator não é tratado como aquele que causa maior impacto nos usuários dessa tecnologia. No texto, a ênfase é posta sobre a dificuldade desses usuários de aprenderem essa nova tecnologia.
e) Incorreta. O texto trata exatamente da dificuldade e "longa iniciação" – e não na rapidez – com o aprendizado de novas linguagens tecnológicas.

a) Incorreta. Não há informações no texto que sustentem que os interlocutores são de “gerações diferentes”.

b) Correta. O texto apresenta uma conversa entre dois interlocutores, em que um pretende contar algo ao outro. Esse tipo de contexto de comunicação é normalmente caracterizado pela intimidade e informalidade entre os falantes. Nesse sentido, a defesa do uso da norma-padrão torna-se inconveniente.

c) Incorreta. A polidez refere-se ao uso de formas linguísticas (como “por favor”, ou pronomes como “senhor” e “senhora”) que evidenciem a gentileza do enunciador ao, por exemplo, utilizar o imperativo (ou seja, expressar uma ordem). Porém, no texto, tais estruturas não são encontradas nas falas dos enunciadores.

d) Incorreta. O texto não apresenta informações sobre a escolaridade dos interlocutores.

e) Incorreta. Não há elementos no texto que evidenciem a classe social dos participantes da conversa.

a) Correta. Segundo o texto, a felicidade significaria, para os influenciadores digitais, “ter um corpo esbelto, viagens incríveis, casas deslumbrantes, carros novos e alegria em tempo integral”, ele também revela uma “edição da vida para as redes sociais” (o que significa que não há aspectos negativos, mas que não são mostrados), ou seja, uma superficialidade. Esse estilo de vida que desconsidera aspectos não relacionados ao consumo, por exemplo, e é “editado” (ou seja, é mostrado apenas o que se quer e não a realidade) é o que prejudica parte da sociedade que acompanha os influenciadores.

b) Incorreta. O texto não faz menção a uma mudança do sentido de alegria em tempos passados e atualmente.

c) Incorreta. Os influenciadores são parte da sociedade brasileira e usufruem, ainda que, em alguns casos, nem sempre, do estilo de “um estilo de vida sonhado por muitos”, por isso é incorreta afirmação de que a sociedade brasileira, como um todo, não teria acesso à “felicidade”.

d) Incorreta. O texto não afirma que os influenciadores realizam ações contraditórias, mas sim pouco prováveis de ocorrerem o tempo todo, como estar sempre feliz e pregar que os seguidores também adotem tal estilo de vida.

e) Incorreta. O texto aponta para uma série de elementos que configuram a imagem de “felicidade como estilo de vida”, como carros, casas e viagens, e não apenas a “beleza física”.

1. Incorreta. O nu masculino é uma temática tradicional desde o século II a. C.. Portanto, não é o corpo exposto que distingue ou traz uma notoriedade para o trabalho de El Greco.
2. Correta. No século XVII, ano de produção da pintura, não era comum os artistas distorcerem a anatomia humana e suas proporções. Essa maneira de produzir os corpos surgirá apenas no século XX com as vanguardas europeias. Sendo assim, é possível afirmar que esse trabalho de El Greco inovou e se diferenciou dos demais artistas do seu tempo.
3. Incorreta. A utilização dos fatos históricos e mitológicos Greco-Romanos já aconteciam anteriormente às produções de El Greco, como exemplo no Renascimento, séculos XV e XVI, portanto não é possível afirmar que isso o diferenciava de seus pares.
4. Incorreta. O tema da morte como punição em obras de arte é encontrado ao longo de toda sua história. Como exemplo, esse mesmo tema foi esculpido no século II a.C. por um coletivo de escultores gregos.
5. Incorreta. A perspectiva foi uma criação de Fillipo Brunelleschi, arquiteto renascentista italiano. Tal técnica, apoderada pela pintura, consiste em reproduzir uma sensação de profundidade em um suporte bidimensional. Portanto, a perspectiva já era uma questão superada no contexto artístico de El Greco.

a) Incorreta. Donald Judd, assim como a maioria dos minimalistas, utiliza como objeto artístico em seus trabalhos formas simples, entretanto, não é possível afirmar que o trabalho representa a simplicidade, pois carrega e reflete toda uma carga da história da arte, buscando proporcionar aos espectadores uma reflexão sobre essa temática. A saber, tentavam superar a produção artística carregada de sentimentalismo e ornamentalismo.

b) Incorreta. O Cubismo foi um movimento que trabalhou com a quebra da perspectiva, portanto, rompia com a representação real das imagens. Para além desse fato, o Cubismo transformava imagens orgânicas em formas geométricas. Ao se analisar a imagem acima, percebe-se uma representação abstrata e simplificada, sem nenhuma referência a objetos complexos geometrizados e sem perspectiva.

c) Incorreta. Não é possível afirmar que faz referência ao cotidiano, pois o trabalho de Donald Judd não possui nenhum ícone / símbolo que remeta de fato ao cotidiano. Como mencionado no texto II “...muitos críticos e um público opinativo julgaram-na fria, anônima e imperdoável”, ou seja, não há como o objeto em questão fazer uma referência ao cotidiano.

d) Incorreta. O nome minimalismo é autoexplicativo, uma arte mínima. Nesse movimento os artistas buscavam produzir arte da maneira mais simples possível, de uma maneira mínima. É possível constatar tal conceito analisando a imagem do trabalho com formas simples e repetitivas e com a reflexão que o texto II proporcionou.

e) Correta. O trabalho em questão de Donald Judd que, assim como mencionado no texto II, fez parte do movimento artístico minimalista, buscava superar a produção artística do passado, afetadas e carregadas de cargas emotivas e conceituais e, para tanto, trabalhavam com formas simples e repetidas no espaço expositor. Acreditavam que dessa forma transpareceriam uma nova maneira de arte, mais asséptica e sem emoção.

a) Correta. Desde o início do trecho apresentado, o narrador traz referências literárias tradicionais para se referir a Vanda, afirmando que ela parecia ter vindo “de dentro de um livro de Charles Dickens” e que teve uma infância de “gata-borralheira”, por exemplo. Fica claro, então, que o narrador enxerga a trajetória da empregada de sua casa como digna de um livro. É possível ainda reconhecer a leitura de que as privações vividas por Vanda eram muito distantes da realidade do narrador, já que ele tinha “demandas de uma criança mimada”, o que reforça a noção de que era uma trajetória surpreendente.

b) Incorreta. No texto não há referência à “inocência” que as crianças tinham em determinada época.

c) Incorreta. O texto não problematiza os atos de bondade das personagens. As ações maldosas estão presentes, mas aparecem apenas como um pano de fundo para a trajetória de Vanda.

d) Incorreta. O texto descreve a trajetória de uma pessoa específica, Vanda, e não de “pessoas do interior” de modo generalizado.

e) Incorreta. Os atos de violência presentes na narrativa, como a menção ao nariz quebrado com um rolo e o próprio trabalho infantil, não são expostos de modo anedótico pelo narrador. Essas memórias parecem até descritas de maneira mais leve pela própria Vanda, que conseguia ressignificar, em certa medida, as violências sofridas, mas essa não é a percepção do narrador sobre o que a empregada havia enfrentado ao longo da vida.

a) Incorreta. Regina Silveira, artista contemporânea brasileira, além de trabalhar com uma arte com profundo conceito, utiliza a deformação das imagens em suas pinturas, o que é possível encontrar no trabalho em questão, uma releitura de um trabalho de Duchamp, apropriado ao seu estilo e valores artísticos.

b) Incorreta. A utilização da roda e do banco nos trabalhos de Marcel Duchamp e Regina Silveira não significa que a produção artística do século XX seja sempre a mesma. Tal afirmação se torna errônea diante do número gigantesco de trabalhos produzidos nesse contexto sem nenhuma relação com esses itens em questão.

c) Correta. É possível afirmar que tais criações artísticas, de Duchamp e de Silveira, proporcionam uma desmistificação dos valores estéticos (padrão de arte clássica valorizando técnica, forma e beleza), pois, na primeira, o artista utilizou um objeto banal, do dia a dia, sem nenhum componente e valor estético, transformando-o em arte; na segunda, a artista, além da referência a dois objetos corriqueiros, promove uma deformação da imagem deles, o que não valoriza a estética em si. Em ambos há uma demonstração do potencial artístico além da beleza.

d) Incorreta. Mesmo com os objetos artísticos sendo produzidos em momentos diferentes, o referencial é semelhante em ambos. Em Duchamp, é usado de fato um banco e uma roda; em Silveira, uma representação de um banco e de uma roda.

e) Incorreta. Em ambos as obras, é possível verificar a presença de objetos (de Duchamp o objeto em si, de Silveira a representação imagética do objeto) portanto, não existe uma ausência deles e, menos ainda, uma degradação proporcionada por tal.