Unesp 2020 - 1ª fase

O poeta Cláudio Manuel da Costa foi uma das figuras mais proeminentes da capitania das Minas Gerais no século XVIII e os sonetos expressam as alterações ocorridas nessa região.

Com a descoberta de ouro pelos bandeirantes paulistas em Sabará no final do século XVII, a região passou por intensas transformações em sua paisagem, as quais foram motivadas especialmente pelo intenso fluxo migratório e pelo avanço da exploração aurífera.

A região das Minas Gerais recebeu milhares de pessoas que ,atraídas pela expectativa de enriquecimento fácil, se deslocaram para a região e provocaram o avanço de um processo de urbanização inédito no Brasil colônia. Diversas vilas e povoados surgem nesse momento, dentre eles Vila Rica (atual Ouro Preto). Além disso, muitas outras atividades se desenvolveram na região, com destaque para a expansão da pecuária, visando ao abastecimento da região mineradora. Foi nesse período e devido à mineração também que a ocupação do interior da colônia foi consolidada. 

Desse modo, a alternativa que expressa a atividade relacionada às transformações na paisagem é a D. 

A questão solicita que o candidato identifique o verso que contém uma hipérbole. Nesta figura de linguagem, há a utilização proposital de palavras e expressões que exageram a realidade, com o intuito de enfatizar uma ideia.

a) Incorreta. O verso reproduzido faz um questionamento, sem lançar mão de figuras de linguagem.

b) Incorreta. O trecho trazido, presente na 1ª estrofe, apresenta um desabafo do eu lírico, que se sente esmorecido com a devastação da natureza, não apresentando hipérboles.

c) Incorreta. Ao declarar “Quanto pode dos anos o progresso!”, o poeta conclui que a destruição do sítio foi motivada pela busca do progresso. Neste caso, faz-se referência à mineração. Não há, nesse trecho, uma hipérbole.

d) Correta. Na terceira estrofe, há os seguintes versos: “Árvores aqui vi tão florescentes / Que faziam perpétua a primavera”. Ao mencionar que a primavera era perpétua, o autor utiliza de uma hipérbole para intensificar a ideia de que, antes da destruição, a natureza ali presente era repleta de árvores florescendo; de natureza se renovando, característica típica da primavera, que tem duração de 3 meses a cada ano.

e) Incorreta. O verso reproduzido nesta alternativa, presente na 3ª estrofe do soneto, apresenta um memória do poeta, que se recorda de como eram as árvores, sem o uso da figura de linguagem solicitada no enunciado da questão.

A questão pede para que seja identificada a reescrita que está na ordem direta e, importante não esquecer, mantém o sentido da oração anterior.

Relembrando: está em ordem direta toda oração em que seus termos aparecem nesta sequência:

SUJEITO - VERBO - COMPLEMENTO VERBAL ou PREDICATIVO (se existirem)

Qualquer oração que apresenta deslocamento de um ou mais termos está na ordem indireta.
 

a) Incorreta.

Sintaticamente:

Colocando-se as funções sintáticas na ordem em que aparecem, temos:

SUJEITO - COMPLEMENTO VERBAL - VERBO

Assim, em “Quem aquele prado fez tão diferente?”, o termo sublinhado (complemento verbal) encontra-se deslocado, uma vez que o verbo deveria ocupar sua posição na ordem direta.

b) Incorreta. Nessa alternativa há duas orações. Porém, basta se analisar a primeira para se excluir essa alternativa.

1ª oração (“Uma fonte houve aqui”):

Sintaticamente:

Colocando-se as funções sintáticas na ordem em que aparecem, temos:

COMPLEMENTO VERBAL - VERBO

Ou seja, a oração não respeita a formatação da ordem direta. Alguns alunos poderiam apontar “Uma fonte” como sujeito. Porém, vale ressaltar que sempre que o verbo haver é usado com o valor de «existir», não há sujeito, mas sim complemento verbal.
 

c) Incorreta.

Sintaticamente:

Colocando-se as funções sintáticas na ordem em que aparecem, temos:

VERBO - PREDICATIVO - SUJEITO

Como o verbo está preposto ao sujeito, a oração não se encontra em ordem direta.

d) Correta.

Sintaticamente:

Colocando-se as funções sintáticas na ordem em que aparecem, temos:

SUJEITO - VERBO - COMPLEMENTO VERBAL

Ou seja, trata-se da mesma configuração da ordem direta. Além disso, tanto a ordem inversa quanto a direta possuem o mesmo significado.

e) Incorreta.

Sintaticamente:

Colocando-se as funções sintáticas na ordem em que aparecem, temos:

COMPLEMENTO VERBAL - VERBO

Como o complemento verbal antecede o verbo, a oração não se encontra em ordem direta.

Para resolver esta questão o vestibulando precisaria conhecer o espaço geográfico em que as obras citadas estavam inseridas, para assim reconhecer, a partir suas características climáticas regionais, associando tais características com os seus respectivos climogramas.

O livro ‘Capitães da Areia’, de Jorge Amado, está ambientado na cidade de Salvador, na Bahia, que apresenta um clima Tropical atlântico ou litorâneo.

O livro ‘O cortiço’, de Aluísio Azevedo, se passa na cidade do Rio de Janeiro pertencente ao litoral do sudeste brasileiro, onde predomina o clima Tropical atlântico ou litorâneo.

O livro ‘Vidas secas', de Graciliano Ramos, está ambientado no Sertão Nordestino onde predomina o clima Tropical Semiárido.

O livro ‘Grande sertão:  veredas’, de Guimarães Rosa, retrata a região Norte-noroeste de Minas Gerais e o sul-sudoeste na Bahia, margem Oeste do Rio São Francisco. Uma área onde se inicia o clima Tropical semiárido brasileiro.

O livro ‘Memórias póstumas de Brás Cubas’, de Machado de Assis, assim como o livro ‘O cortiço’ acima citado também se passa na cidade do Rio de Janeiro, pertencente ao litoral do sudeste brasileiro, onde predomina o clima Tropical atlântico ou litorâneo.

Quando observamos os climogramas trazidos na questão podemos aferir que o gráfico 1 pertence ao clima Tropical Litorâneo Sudestino e o gráfico 2 pertence ao Semiárido.

Sendo assim o gráfico 1 poderia representar Memórias póstumas de Brás Cubas ou O cortiço e o gráfico 2 poderia representar Vidas Secas. 

Assim, a alternativa correta é a E.

A única frase que apresenta um termo em sentido figurado é "nenhuma pessoa canoniza uma ação que virtualmente a destrói". Nesse caso, o verbo "canonizar" não está sendo usado em sua perspectiva denotativa, ou seja, "reconhecer como santo, inscrevendo no cânone dos santos, segundo as formalidades necessárias" [Dicionário Aulete Caldas], mas, sim, no sentido de louvar em excesso; enaltecer, exaltar de modo exagerado.

Assim, nenhuma pessoa enaltece uma ação que virtualmente a destrói.

Nas demais alternativas, o sentido utilizado é literal.

A obra foi escrita em 1891, portanto o contexto histórico é o século XIX. A personagem Quincas Borba é uma sátira machadiana ao pensador que propõe um sistema filosófico total e universal, como era comum no século XIX. Podem ser citados como exemplos do modelo satirizado o positivismo de Comte, o idealismo de Hegel e o materialismo histórico de Marx. O que sinaliza o caráter satírico é a construção da personagem Borba, uma figura enlouquecida e exótica. Por conta desta construção,  os discursos proferidos por Borba não se apresentam ao leitor como verdades filosóficas, mas sim com uma aura de absurdo. A frase central do texto  para chegar a alternativa correta seria "Aparentemente, há nada mais contristador que uma dessas terríveis pestes que devastam um ponto do globo? E, todavia, esse suposto mal é um benefício, não só porque elimina os organismos fracos, incapazes de resistência, como porque dá lugar à observação, à descoberta da droga curativa.". Quando Quincas Borba afirma que as pestes têm vantagens, porque eliminam os fracos, o mecanismo que está sendo destacado é uma leitura imprecisa da teoria da evolução das espécies de Darwin. A teoria de Darwin afirma que a seleção natural opera privilegiando os organismos  mais adaptados às condições que lhes são oferecidas: os mais aptos sobrevivem e transmitem suas características aos descendentes, e os menos aptos perecem. Este processo se dá ao longo de milhões de anos, sempre incidindo sobre espécies, não sobre indivíduos. Ainda, é importante lembrar que os juízos morais sobre os supostos benefícios deste processo para a humanidade não integram a teoria darwiniana, estando presentes somente na leitura feita pela personagem. Assim, a alternativa correta é A.

A alternativa d é correta, pois, no primeiro trecho, o uso da conjunção causal porque indica que a “supressão de uma [vida] é condição da sobrevivência da outra [vida]”; é a razão pela qual não há morte, ou seja, é a causa. Já no segundo, a preposição para estabelece uma relação de finalidade: as batatas chegam com um objetivo, com um fim, o de alimentar.

O trecho em inglês apresentado pode ser traduzido da seguinte forma:

"Eu tive aquele sonho de novo onde criaturinhas peludas estavam vendendo meu corpo por três dólares o galão".

A frase faz alusão ao petróleo, combustível fóssil de origem orgânica predominantemente animal, formado principalmente na Era Mesozoica quando houve o soterramento de fundos de mares rasos e a matéria orgânica presente sofreu fossilização. Posteriormente, ocorreram alterações químicas que dariam origem a essa importante fonte de energia atual.

a) Incorreta. Desertificação é o processo de diminuição da umidade nos solos e alterações no microclima em um dado ambiente, algo que não possui relação com a charge que faz alusão aos combustíveis fósseis.

b) Incorreta. Extinção de espécies não possui relação com a formação do petróleo, pois como afirmado ela depende também de condições geológicas específicas.

c) Incorreta. O desmatamento é uma ação antrópica que não possui relação com a origem do petróleo.

d) Incorreta. Assoreamento é o acúmulo de sedimentos em leitos de corpos d'água resultante da ação dos agentes erosivos e não possui relação com o processo descrito.

e) Correta. A queima de combustíveis fósseis, principalmente o carvão e o petróleo, é tida como o principal motivo gerador do aquecimento global. O carvão é largamente utilizado para geração de energia termoelétrica, no setor siderúrgico entre outros. Já o petróleo tem uso bastante variado destacando-se o setor de transportes. O uso dessas fontes de energia libera gases (como o CO₂) que promovem o aumento da temperatura média do planeta.

O texto de Antonio Candido faz referência ao Parnasianismo, movimento literário que tinha como principais características a busca pela objetividade temática e o culto da forma, o que torna a alternativa C correta. Assim, os poetas parnasianos opunham-se, respectivamente, ao Romantismo e ao Realismo, um vez que preferiam temas universais (como a natureza, o próprio fazer poético e a história) e rejeitavam o sentimentalismo e o individualismo (“atenuação do sentimentalismo e da melancolia”); e abstinham-se dos problemas sociais da época num movimento que pode ser definido como "arte pela arte": a preocupação com metrificação e versificação seriam suficientes para que o poema fosse belo, não sendo necessário, portanto, a manifestação de intenções políticas, por exemplo (“ausência quase completa de interesse político no contexto da obra”).

Também seria equivocada a associação do texto ao Arcadismo ou ao Barroco. Em relação ao primeiro, apesar de tanto Parnasianismo quanto Arcadismo apresentarem como característica o tributo à Antiguidade Clássica (“casticismo vernacular abonado pela autoridade dos autores clássicos”), o Arcadismo não rompe com o sentimentalismo, pois a idealização da mulher é característica presente nos poemas árcades, além da linguagem simples (inutilia truncat - excesso inútil).

Em relação ao segundo, Parnasianismo e Barroco têm em comum a preocupação com o linguagem rebuscada (“o mito da pureza da língua, do casticismo vernacular”), mas não é possível, por exemplo, afirmar um afastamento em relação às questões sociais nos poemas barrocos (como os poemas satíricos de Gregório de Matos).

O enunciado solicita a imagem em que se verificam "distorções e ambiguidades em relação à técnica da perspectiva". A perspectiva é uma técnica usada para representar  numa superfície bidemensional o espaço tridimensional.  As alternativas A e E contém obras de Magritte, pintor surrealista que combinava meios tradicionais, como a pintura a óleo, o uso de perspectiva e a figuração, com elementos inusitados responsáveis por  gerar no observador a quebra de expectativa - efeito almejado pela vanguarda a que pertencia. Assim, não há distorções da perspectiva nesse caso, o que torna ambas alternativas incorretas. As obras de Hopper e Kathe Kollowitz  também fazem  uso convencional da técnica. Esse aspecto é visível na diminuição do tamanho de pessoas ou edíficios conforme elas se distanciam do plano do observador no espaço tridimensional imaginado da tela, o que invalida as alternativas C e D. A alternativa B contém uma obra de Escher, artista famoso por sua criação de perspectivas fantásticas, pela exploração lúdica e por vezes perturbadora das formas arquitetônicas. A distorção é visível se acompanharmos, por exemplo, a inserção das colunas da construção nos pisos e tetos de cada andar, viabilizando portanto a alternativa B.